lo la conoscevo bene (Italien 1965)

Fortsetzung der italienischen Serie bei Gunnar, mit Silke, Sven und Andreas.

Angeknüpft an Pietro Germis "Sedotta e abbandonata" in der Vorwoche, diesmal der ultimative Stefania-Sandrelli-Film von Antonio Pietrangeli, dessen "Adua" schon einen guten Eindruck hinterlassen hatte.

Sandrelli gibt eine junge Frau aus dem ländlichen Sizilien, die es mit einer Filmkarriere in der neuen La-Dolce-Vita-Glitzerwelt versucht. Episodisch erzählt: die Männer an ihrer Seite und die Frisuren auf ihrem Kopf und natürlich auch die Garderobe wechseln unentwegt. Der Ton ist ist meist heiter, wird aber zunehmend düsterer bis zum Unhappy End.

Voll von unvergesslichen Szenen: Sandrelli mit Klacker-Schuhen im Bikini, die sich noch kurz auf dem Weg vom Strand zurück zum Job vom Gärtner abduschen lässt. Sandrelli bei voller Fahrt oben auf dem Auto im Werbesessel für ein Möbelhaus. Die Pferde im LKW, die wiehern und stampfen, im Bildhintergrund, nachts, auf der Kreuzung. Im Vordergrund liegt ein Toter auf der Straße. Der alte Ugo Tognazzi, der auf dem Couch-Tisch steppt und wider Erwarten nicht einen Herzinfarkt bekommt. Die Schauspielschüler, die im Stuhlkreis sitzen und eine immergleiche Wortfolge immer schneller wiederholen, während zeitgleich die Kamera in ihrer Mitte immer schneller rotiert. Der Werbedreh, bei dem wir nur Sandrellis Füße sehen können. Die Fönhaube auf Sandrellis Kopf und das kleine Kind der Nachbarin, das anfängt zu heulen, wenn sie das Ungetüm abnimmt. Der größere Junge, Sohn des Hausmeisters, mit dem sie tanzt und die Befangenheit und seine Aufgeregtheit und ihr Blick, als er hinausstürzt. Der Boxkampf im prunkvoll dekorierten, traditionellem Theaterbau. Die absurde Modenschau zwischen den Kämpfen und der Fotograf zwischen den Gästen auf den Stuhllehnen. Die blutige Lippe von Mario Adorf. Ihr Anruf für den Nichtsnutz, mit dem sie gerade im Bett war, bei dessen Angebeteter, weil deren Eltern auflegen, wenn sich ein Mann meldet, der die Tochter sprechen will. Ihre Fahrten mit dem Fiat 500 und Franco Nero im Blaumann in der Tiefgarage. Wie sie den Plattenspieler mit dem Fuß bedient. Und immer so weiter.

Alles immer nur ganz knapp und auf den Punkt erzählt, und schon geht's weiter.

Silke meinte, sie sei irgendwie nicht richtig reingekommen, wir anderen mochten den Film sehr. Eigentlich unverständlich, dass er nicht als großer Meilenstein und Klassiker allgegenwärtig ist.


Kennt aber kein Mensch mehr. Es gibt gerade mal neun Nutzerkommentare bei IMdB. Obwohl der Film im Rahmen der Criterion Collection wiederveröffentlicht wurde. Auf der Criterion-Website sind dann auch die nützlichsten Informationen im Netz zu finden.













Ist übrigens nicht der Dom von Siena, sondern von Orvieto. Umbrien also. Knapp daneben.