Us (Jordan Peele, 2019)

Ich hatte mich sehr auf den neuen Film von Get-Out-Regisseur Jordan Peele gefreut und ihn mir – weil möglicherweise ein Film des Jahres – für die VC-Runde aufgespart. Ich hätte ihn lieber allein gucken sollen. "Us" ist zwar wie erwartet toll: Atmosphärisch ist er noch überzeugender und dichter als der Vorgänger, visuell ist er so einfallsreich, dass ich mir sicher bin, dass einige Szenen für mich im Wortsinn unvergesslich sind und die stärkeren komischen Akzente funktionieren wunderbar. Das alles gleicht die Schwächen des Plots allemal aus, so fand ich jedenfalls. Alle anderen in unserer Runde (Sven, Silke, Miriam, Maren) waren aber angeödet. So angeödet, dass nicht einmal viel diskutiert wurde. (In der  Lobeshymne im Guardian schreibt Mark Kermode: "There are enjoyable arguments to be had regarding what Us is really 'about'. Is it a classic return-of-the-repressed tale in the manner of Jekyll and Hyde (everyone has a shadow, a dark side) or a broader parable about affluent society’s parasitical relationship with a hidden underclass, like Wes Craven’s underrated The People Under the Stairs? Crucially, Peele allows his audience to play it both ways – to decide for themselves what’s so scary about these subterranean visions and the spectres they bring forth." Bei uns interessierte das keinen. Sobald es fantastisch wird, ist der Ofen aus.

Schade.

IMDB 7,1, Metascore 81, RT 94% 

Hier noch ein Ausschnitt aus Richard Brodys Kritik im New Yorker: 

"'Us' is nothing short of a colossal achievement. (...) No less than 'Get Out,' 'Us' is a work of directorial virtuosity, in which Peele invests every moment, every twist, every diabolically conceived and gleefully invoked detail with graphic, psychological resonance and controlled tone, in performance and gesture. Here, as in 'Get Out,' Peele employs point-of-view shots to put audience members in the position of the characters, to conjure subjective and fragmentary experience that reverberates with the metaphysical eeriness of their suddenly doubled world. (Recurring nods to Hitchcock’s 'The Birds' suggest a mysterious transformation of the natural order.) Exactly as the title promises (and as the drama delivers, when Jason identifies the intruders, saying, 'It’s us'), the movie turns the screen into a funhouse mirror in which the distortions prove to be truer representations of the state of things—in the world of its viewers—than more familiar, realistic depictions."

Ich schmoll' noch ein bisschen.